پست شماره:
150
گزارش - ۲۰ آذر ۱۳۸۷ - منبع : سینمافردا |
باب شدن استفاده بی منطق از دوربین روی دست و روایت های تو در تو با تقلید از فیلم های مطرح جهانی ، سینمای ایران را گرفتار تب های زودگذر کرده است
به گزارش 
احمدطالبی نژاد ، منتقد و فیلم ساز ، ضمن بیان این مطلب در بیست و سومین برنامه سینمافردا ادامه داد : گاهی برای نشان دادن تزلزل درونی شخصیت ها از دوریبن روی دست استفاده می شود که برای نمونه می توان به فیلم"مهمان مامان" داریوش مهر جویی اشاره کرد ولی در بسیاری از فیلم ها استفاده نابجایی از این شیوه می شود و این در صورتی است که این کار باید بر اساس منطق صورت بگیرد.
بعد از فیلم "21گرم" نیز روایت تو در تو باب شد و اکنون هم با تاثیر از فیلم" بابل "گره خوردن چند مو قعیت مختلف به هم رواج یافته است.
طالبی نژاد یادآور شد : در سینمای آزاد قبل از انقلاب نیز بسیاری از فیلم سازان تحت تاثیر فیلم های "مسعودکیمیایی" قرار گرفتند و بدون دلیل به فضاهای حاشیه ای شهری و کتک کاری در این فضاها می پرداختند.
وقتی هم که سهراب شهید ثالث " طبیعت بی جان" را ساخت استفاده از دوربین ثابت و سکوت در فضا باب شد .
طالبی نژاد در ادامه به تمجید از فیلم "نامه" ساخته" مجید موثقی " که درروسیه ساخته شده و در این برنامه اکران شد پرداخت و گفت : تمام اصول و قواعد فیلم سازی کلاسیک و مدرن از لحاظ شخصیت پردازی، فضا سازی و جزئیات پردازی در این فیلم رعایت شده است .
معرفی شدن تدریجی شخصیت ها و انتقال خوف زندان با صدای قفل و زنجیر و صدای بسته شدن درها و دریچه ها نمونه ای از این اصول است .
فضاهای سرد و روابط و مناسبات آرام اما سرشار ازخشونت درونی میان آدمها نیز نشان دهنده تاثیر این فیلم ساز از سینمای روسیه و اروپای شرقی است.
این منتقد، وجود ابهام های هنرمندانه در روایت پردازی ، میزانسن های شاعرانه ، حس دکوری دادن به فضا از طریق صدا و تئاتری بودن میزانسن ها به خاطر تاثیر از موقعیت تئاتری را از دیگر ویژگیهای این فیلم دانست .
طالبی نژاد در بخشی دیگر از این نشست به نقد فیلم های "قاچ" ساخته" بابک امینی" و " حجم سکوت " از "احسان بینا" پرداخت و گفت : "قاچ" چند پاره و بلاتکلیف است و صحنه تصادف خوب در نیامده است .
در"حجم سکوت" نیز مضمونی بدیع انتخاب نشده و اجرای آن نیز باسمه ای و سر بسته است
روایت هم به کلیشه ای ترین شکل روایت شده و گویا همه حوادث فیلم به صورت اتفاقی رخ داده اند .
قابها نیز اصول کلاسیکی ندارند و نقاط خالی آنها مانع ترکیب بندی شده اند .
پیام هم به فیلم سنجاق شده ولی ذهنیتی سینمایی پشت این پیام وجود داشته است .
مسعود سفلایی ، مجری و کارشناس این برنامه نیز با اشاره به یکدستی بازیگران فیلم "قاچ" ازبی توجهی فیلم سازان به انتخاب بازیگر انتقاد کرد و خاطر نشان کرد : اکثر فیلم سازانی که از طریق مسیر آموزشی وارد سینما می شوند ؛ درابتدا بازیگران در دسترس انتخاب می کنند به همین خاطر در فیلم های شان دچار یکدستی بازیگر می شوند .
گفتنی است ، برنامه "سینما فردا" به کوشش مرکز نمایش فیلم کوتاه معاونت سینمایی حوزه هنری و با هدف حمایت ازتولید و نمایش فیلم کوتاه ، ساعت 18دوشنبه های هر هفته درسینما آزادی برگزار خواهد شد .
|
آسیب شناسی فیلم كوتاه از نگاه شهرام مکری
منبع : سینمافردا |
فیلمساز كشورمان گفت: فقدان تهیه كنندگان حرفه ای و آموزش ندیدن برخی فیلمسازان از آسیب های جدی فیلم كوتاه است
به گزارش شهرام مكری ، فیلمساز در برنامه گفتگوی 45 دقیقه شبكه خبر گفت: عدم آموزش های تخصصی در حوزه فیلم كوتاه و ساخت فیلم های كوتاه با معیارهای غیر استاندارد ، علت بی كیفیتی و آسیب های جدی این نوع فیلم ها می باشد.
وی با اشاره به اینكه تولید فیلم كوتاه در نظر برخی فیلمسازان سهل و ساده انگارانه است ، گفت: فیلم كوتاه هنوز شكل مستقل خود را پیدا نكرده و ما با معیارهای فیلم بلند كار می كنیم.
مكری با بیان اینكه در روند تولید فیلم كوتاه باید به شرایط تولید استاندارد فیلم و ارائه آموزش های لازم برای فیلمساز توجه جدی شود، گفت: گسترش و پیشرفت سینمای كوتاه ضامن آینده سینمای ایران است .
وی افزود: امكانات دیجیتالی و در نتیجه آن آسان بودن تولید فیلم کوتاه سبب شده است كه مسئله آموزش و قوائد ساخت فیلم در نظر گرفته نشود.
این فیلمساز گفت: اگر فیلم های خوب و باكیفیت مورد توجه قرار گیرند،می تواند در عرصه جذب مخاطب موفق عمل كند و ما باید بكوشیم تا فیلم های كیفی تولید و عرضه كنیم.
مكری با اشاره به آمار زدگی تولیدات سینمایی كشورمان افزود: طبق آمارهای ارائه شده ، دو هزار و 500 فیلم كوتاه در كشور تولید شده است اما از این میان تنها 600 مورد آن با ویژگی های فیلم كوتاه سازگاری دارد.
این فیلمساز در ادامه، مشكل كپیرایت را از دیگر مسایل مهم در این زمینه دانست و خاطرنشان كرد: در ایران، قانون كپی رایت هنوز جایگاه واقعی خود را پیدا نكرده است.
وی به اكران فیلمهای كوتاه در سینما آزادی اشاره كرد و گفت: انجمن فیلم كوتاه با این حركت سعی در فرهنگسازی و تشویق تولید فیلم های كوتاه دارد.
همچنین علی اصغر كشانی ، منتقد سینما در این برنامه گفت: فیلمسازان باید پیشینه و روش های فیلمسازی بویژه فیلم كوتاه را بشناسند و بر اساس آن شروع به فیلمسازی كنند.
وی با اشاره به اینكه سینمای بلند وامدار فیلم كوتاه دهه های گذشته است ، افزود: توانمندی های فیلم كوتاه سبب تقویت فیلمسازی و سینما می شود.
كشانی گفت:بسیاری از فیلمسازان تلاش می كنند از تولید فیلم كوتاه به عنوان پله ای برای ساخت فیلم بلند استفاده كنند كه این موضوع از لحاظ كیفیت به فیلم های كوتاه ضربه زده است.
فیلم کوتاه چیست ؟
منبع : سینمافردا - عزیزپور |
پرداخت در آثار فیلم كوتاه تفاوتی فاحش با نوع تلویزیونی یا سینمایی آن دارد. ایجاز و ایهام در آثار كوتاه حرف اول و آخر را میزند
فیلم كوتاه گونهای از فرآورده یا محصول سینمایی است كه تفاوت عمدهای بانوع تعریف شده و رایج آن در پردههای سینمایی دارد.
اولین تمایز این آثار حضور پررنگ صداقت صاحب اثر است كه در جای جای فیلم حضور یافته و خودی نشان میدهد. فیلمسازان كوتاه به لحاظ عدم دغدغههای رایج تجربههای حسی بیواسطه دارند و سعی نمیكنند تا آثار خود را به رنگ و لعاب بزك كرده و قالب كنند.
از دیگر شاخصههای تمایز نگاه صاحبان آثار است. هر فیلم كوتاه به واسطه بیان یك فكر و ایده و زاویهای كه صاحب اثر از آن به هستی و پدیدههای پیرامون دارد شكل میگیرد. دغدغه اصلی فیلسمازان كوتاه حرفی است كه برای گفتن دارند یا چالشی است كه برای شكل دادن یك تجربهِ نوین با آن مواجه هستند.
پرداخت در آثار فیلم كوتاه تفاوتی فاحش با نوع تلویزیونی یا سینمایی آن دارد. ایجاز و ایهام در آثار كوتاه حرف اول و آخر را میزند. همه چیز به اختصار و در قدرت كامل بیان میشود و در همین موجزگویی چند لایه بودن و مفاهیم غنی مدنظر قرار میگیرد. آثار كوتاه معمولاً چند لایه است و هر لایه بخشی از یك مفهوم كلی را بازگو میكند. این ایجاز و ایهام باعث ایجاد فشردگی در زمان شده و به همین خاطر ظرف زمانی در فیلم كوتاه از اهمیتی دو چندان برخوردار میشود. تایم زمانی هر فیلم را قصه آن اثر تعیین میكند اما اصل كلی است كه معمولاً فیلمسازان كوتاه سعی میكنند در كمترین زمان ممكن، داستان خود را روایت كنند.
شروع فیلمهای كوتاه معمولاً مخاطب را در كمترین زمان ممكن وارد فضا و داستان اثر میكند. شكل پرداخت به گونهای است كه ما در دقایق اول میدانیم كه چه خطی در داستان را باید دنبال كنیم. فیلم كوتاه معمولاً تواءم با تعلیق است. ما در یك كشش دراماتیكی با خط اصلی فیلم همراه شده و اثر را برای پیبردن به راز نامكشوف آن دنبال میكنیم.در فیلم كوتاه هیچچیز زائد حضور ندارد. هر چیزی برای یك كاركرد یا ایجاد یك مفهوم و حس وارد صحنه شده است. معمولاً فیلم كوتاه مثل دیواری میماند كه اگر قالبی از آن كَنده شود احتمال آوار یا فرو ریختن آن میرود.
تمهای فرعی معمولاً در فیلم كوتاه حضوری آنچنان ندارند. زمان به اندازهای نیست كه بتوان به شاخههای فرعی رسید و آن را به موازات جریان فیلم پرداخت داد. به همین خاطر آثار سینمایی كوتاه سعی میكند بیشتر در مدار تم اصلی چرخیده، و جز كوچكی را برای ارائه برگزیند.در ساختار فیلمكوتاه آنچه بیش از همه حضور دارد تعیین نقش مفهومی به همهِ عناصر است. معمولاً به لحاظ تجربه كردن و تجربی بودن و دقت و وسواسی كه كارگردان فیلم كوتاه دارد، تجربه به كارگیری مفهومی این عناصر مشهود است و اغلب، شما در جای جای فیلم ردپایی از تجربه را میتوانید ببینید.پایان آثار كوتاه معمولاً غافلگیركننده است. یعنی شما به نقطهای میرسید كه اوج روایت است و همهِ خشتها كارگذاشته شدهاند تا آن لحظه اتفاق بیافتد.
حال هر چقدر این لحظه با پیشفرضهای ما متفاوت باشد تاءثیر شدیدتر خواهد بود. فیلمسازان باهوش سعی میكنند نوعی از تعلیق و انتظار را خلق كنند كه تماشاگر كمترین نشانهای برای این پایان باشكوه به دست نیاورد.
علی کاظم نادری
در یک فیلم کوتاه زمان ومکان حرف اول را می زند و یک کارگردان فیلم کوتاه با طراحی شخصیت ها و با ریتمی تند بایستی از پراکنده گویی خودداری نماید طوری که باور کاراکترهایش برای بیننده قابل قبول باشدیک کارگردان فیلم کوتاه خصوصا در ایران از یک تهیه کننده خوب و حرفه ای بر خوردار نیست. بنابر این به هنگام یافتن سوژه و ایده اولیه مانند یک باغبان که شاخه های اضافی یک در خت را هرس می کند. با خود سانسوری سعی می نماید صحنه های غیر قابل اجرا را حذف نماید.
تهیه کنندگان فیلمهای کوتاه در ایران معمولا دفاتر انجمن سینمای جوان هستند که عمدتا برای تولید فیلم کوتاه فقط امکانات و تجهیزات تولید فیلم کوتاه شامل دوربین و ادوات تصویر برداری و خدمات میکس و تدوین را در اختیار هنر جویان قرار می دهند و هزینه های دیگر نظیر ایاب و ذهاب . سرویس دهی و پذیرایی و... بر عهده سازنده فیلم کوتاه می باشد.
در شرایط کنونی که فرصتی برای آدمها نمی ماند و بشر امروزی غرق در تکنولوژی روز شده تجدید نظر در تولید و پخش و نمایش فیلم کوتاه دور از انتظار نیست.
|: به قلم: رضا يوسفي
|
