مخملباف: احمدي‌نژاد واقعا بازيگر است

البته متن بالا فقط نظر آقای مخملباف است

نظر شما چیست؟

 تدوین فیلم داستانی "آرزوی من" به کارگردانی رضا یوسفی به پایان رسید.

تدوین این فیلم کوتاه دوشنبه  ۱۱/۳/۸۸ به پایان رسید .

عوامل تولید فیلم:

فیلمنامه براساس طرحی از:پریسا زند آزاد

تصویر بردار:بهزاد پور ابراهیم

تدوین وصداگذاری: رضا یوسفی

دستیار تصویر:رامین منکاوی

تراولینگ: وحید ابولفتحی

منشی صحنه: بهناز زندی

عکاس صحنه: مونا بنفشی

تصویر بردارپشت صحنه: غلامحسین سلامتی

مدیر تدارکات وتولید: ابوطالب مومنی

بازیگران: امیر حسین کوشکی

 فهیمه کاظمی

وبا همراهی : احمد یوسفی

فاطمه یوسفی روزبهانی.و خانم مهسا کوچک

قطع:اچ دی

موضوع: داستانی

زمان: ۴ دقیقه

عکسهای پشت صحنه فیلم

عکاس: مونا بنفشی

برای دیدن عکسها در اندازه واقعی آنها را saveکنید

فعلا .......

خلاصه داستان: پسری  روستایی آرزوی داشتن دوچرخه را دارد ولی....

در ساخت این فیلم از همکاری  هنرجویان ترم جدید سینمای جوان بهرمند خواهیم شد

وهمچنین ابوطالب مومنی  در امر مدیریت تدارکات گروه را یاری میدهد.

بهزاد پور ابراهیم پیش تر ها جایزه بهترین تدوین فیلم را برای فیلم" موتابی" از جشنواره سینمای جوان از آن خود کرده است.

دفینه ، فیلم ویژه جشنواره سرزمین زیتون

خبرگزاري فارس: افشين قطبي امروز به صورت رسمي به عنوان سرمربي تيم ملي فوتبال ايران انتخاب شد.

به گزارش خبرنگار ورزشي خبرگزاري فارس، افشين قطبي كه توانست با تيم فوتبال پرسپوليس به قهرماني هفتمين دوره ليگ برتر دست يابد، امروز به طور رسمي به عنوان سرمربي تيم ملي انتخاب شد.
وي كه در اوايل فصل جاري ليگ برتر نتوانست با اين تيم تهراني ادامه فعاليت دهد، از سمت خود استعفا و ايران را ترك كرد.
ناكامي تيم ملي در مراحل مقدماتي جام جهاني 2010 افريقاي جنوبي باعث شد علي دايي بركنار شود. محمد مايلي كهن كه سابقه حضور در اين تيم را هم در كارنامه داشت، جايگزين آقاي گل فوتبال جهان شد؛ اما فقط 15 روز در اين تيم ماندگار شد. مسائل جانبي در اين مدت باعث شد وي استعفا كند.
پس از بررسي‌هاي روزهاي اخير، از بين نامزدهاي هدايت تيم ملي، افشين قطبي با فدراسيون فوتبال به توافق رسيد تا اين سمت را از آن خود كند. محمود ياوري (سرمربي سابق تيم راه آهن تهران) و منصور ابراهيم زاده (سرمربي فعلي تيم ذوب آهن اصفهان)، ديگر گزينه هاي سرمربيگري اين تيم بودند.

* سوابق افشين قطبي، سرمربي جديد تيم ملي
افشين قطبي متولد 19 بهمن 1343 شمسي مطابق با 8 فوريه 1964 ميلادي در شيراز است.
او از سال 1360 تا سال 1370 در باشگاه هاي آليتاليا، آتوباهن، ولي ايگلز و فلايرز امريكا بازي كرده و بعد از آن سال تا سال 1376 در دانشگاه لس آنجلس بازيكن بوده و در همين زمان، صاحب مدرك مربيگري حرفه اي A شده است. او از دانشگاه لس آنجلس مدرك مهندسي الكترونيك را نيز دريافت كرده است.
افشين قطبي در تيم ملي زنان ايالات متحده امريكا، تيم ملي فوتبال كره جنوبي (دسامبر 2000- جولاي 2002 به عنوان مربي)، سوون سامسونگ بلووينگز (2002 - 2004 به عنوان مربي)، لس‌آنجلس گالكسي (2004 به عنوان مربي)، تيم ملي فوتبال كره جنوبي (2004 - 2007 به عنوان مربي) و پرسپوليس (2007 - 2008 به عنوان سرمربي) فعاليت كرده است. وي در دوران سرمربيگري گاس هيدينك، ديك ادووكات و پيم وربيك، در تيم كره جنوبي كمك مربي بوده است.
قطبي در سال 2007 براي هدايت تيم فوتبال پرسپوليس بازگشت. وي توانست در اولين سال حضورش در فوتبال ايران، اين تيم را به مقام قهرماني ليگ برتر برساند. در 30 مي 2008 ميلادي اعلام كرد كه براي فصل ديگر در ايران نخواهد ماند و از عقد قرارداد تازه براي هدايت تيم فوتبال پرسپوليس سرباز زد. وي در اين زمينه گفته بود: "پرسپوليس باشگاه من است و در قلبم جا دارد. اگر با اين تيم به توافق نرسم، با هيچ تيم ايراني ديگري مذاكره نخواهم نكرد. " اما قطبي در روز 13 تير 1387 اعلام كرد كه به مدت دو فصل سرمربي پرسپوليس خواهد بود. او در نوامبر 2008 ميلادي، از سرمربيگري در اين تيم استعفا و ايران را ترك كرد.
قطبي قرار است هدايت تيم ملي فوتبال ايران را در 3 ديدار با كره شمالي، امارات و كره جنوبي برعهده داشته باشد. تيم ملي 16 خرداد با كره شمالي ديدار مي كند، سپس 20 و 27 خرداد به ترتيب به مصاف امارات و كره جنوبي مي رود.

اخراجي هاي 2 بدون شك در زمره ضعيف ترين آثار به نمايش درآمده در جشنواره بيست و هفتم قرار مي گيرد.اگر در اخراجي ها (1) عبور از برخي خط قرمزها و بازخواني دوباره تعدادي جوك و اس ام اس تماشاگر را به لبخند وا مي داشت،اخراجي هاي 2 حتي از اين منظر نيز ناموفق مي نمايد. فيلمي كه به هر دري مي زند تا تماشاگرش را به قهقهه وادارد اما در نشاندن يك لبخند كوتاه نيز عاجز مي ماند.
در اين راستا كارگردان از هيچ مساله سخيفي كوتاهي نمي كند. بازيگرانش را به حركات موزون وامي دارد و ركيك ترين و مبتذل ترين ديالوگ ها را بر زبانشان جاري مي كند.علاوه بر اين انگار كه از حاصل كار خويش اطمينان نداشته باشد مجدداً برخي از شوخي هاي تاريخ مصرف گذشته ي اخراجي هاي 1 را تكرار مي كند تا شايد بتواند تماشاگر را با فيلم همراه سازد.
جواد رضويان در يكي از بي اثر ترين نقش آفريني هايش،آشكارا لودگي مي كند و اكبر عبدي،محمدرضا شريفي نيا،جواد هاشمي و ... بيهوده خود را تكرار مي كنند.فيلم پر است از اشتباهات و گاف هاي تاريخي و سينمايي كه چشم بستن بر اين همه سهل انگاري امري محال و غيرممكن است.
در چنين شرايطي آيا جاي تعجب ندارد كه كارگردان اثر، حضور فيلمش در بخش مسابقه سينماي ايران را انتظار داشته باشد؟

به نقل از دبیرخانه جشنواره سرزمین زیتون

مستند "غزه در خون" به جشنواره بین المللی سرزمین زیتون راه یافت.

این مستند به مظلومیت وآوارگی مردم غزه  و بی تفاوتی سران کشورهای عرب می پردازد.

جشنواره سرزمین زیتون ۱۴ الی ۱۶ اردیبهشت ماه ۸۸ در اصفهان برگزار می شود. به نقل از انجمن سينماي جوانان ايران، نخستين جشنواره «سرزمين زيتون» در بخش هاي فيلم كوتاه، عكس و فيلم نامه در قالب موضوع هايي چون مظلوميت و آوارگي مردم فلسطين، وحدت كلمه آحاد ملت فلسطين، قدس قبله گاه اول مسلمين، وضعيت فلسطين از ديدگاه حقوق بشر دوستانه بين المللي، شهداي شاخص انتفاضه، هولوكاست، داستان دروغين و ابعاد گسترده سوء استفاده صهيونيسم از آن، صهيونيسم به مثابه يك رژيم نژاد پرست از ظهور تا افول، نقش زنان در انتفاضه، شصت سال اشغالگري و آوارگي مردم فلسطين و تأثير انقلاب اسلامي ايران بر مقاومت مردم فلسطين برگزار مي شود. 

بر اساس اعلام دبير خانه جشنواره «سرزمين زيتون»، كليه فيلم هاي كوتاه در قالب هاي مستند، نماهنگ، پويانمايي و تجربي و هم چنين فيلم نامه هاي كوتاه و عكس هايي كه اشغال فلسطين، شصت سال مقاومت و پايداري مردم فلسطين و مظلوميت اين مردم تصوير كرده باشند مي توانند در اين جشنواره شركت كنند. 

جشنواره «سرزمين زيتون» توسط اتحاديه فيلم سازان كوتاه كشورهاي مسلمان و انجمن سينماي جوانان ايران و با همكاري كميته حمايت از انقلاب اسلامي مردم فلسطين و سازمان ها و نهادهاي مختلفي چون اداره كل فرهنگ و ارشاد اسلامي اصفهان، سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامي، رايزني فرهنگي ايران در بيروت و خارطوم، جشنواره مستند الجزيره، شبكه المنار، مركز بين‌المللي توليد و توزيع محصولات هنري بيروت، انجمن هنرمندان لبنان و آژانس عكس ايران، شبكه دوم سيما و بسيج سازمان صدا و سيما برگزار مي‌شود. 

16 عنوان جايزه به برگزيدگان بخش‌هاي مختلف جشنواره فيلم كوتاه سرزمين زيتون اهدا خواهد شد. 

نخستين جشنواره «سرزمين زيتون» اواسط ارديبهشت ماه با مركزيت اصفهان و 29 استان كشور و به طور هم زمان در لبنان، سودان و قطر برگزار خواهد شد.

***************************************

"غزه در خون" شانزدهمین فیلم  کوتاه رضا یوسفی  به حساب می آید.

این فیلم در بخش بین الملل در کشورهای لبنان . سودان .و قطر نمایش داده خواهد شد.

به گزارش ارج نهادن به مقاومت و پایداری مردم فلسطین و ثبت و ضبط تصویر حقیقی این سرزمین از مهمترین اهداف برگزاری جشنواره فیلم كوتاه سرزمین زیتون (مقاومت و پایداری در قلمرو سبز اسلامی) است.

جشنواره فیلم كوتاه سرزمین زیتون كه مقاومت و پایداری در قلمرو سبز اسلامی بخش‌های فیلم كوتاه ، فیلم های سه دقیقه‌ای ، فیلمنامه و عكس در اردیبهشت ماه سال آتی به صورت همزمان در 29 استان و همچنین در كشورهای لبنان ، سودان و قطر برگزار می شود.

بر اساس این گزارش این جشنواره توسط اتحادیه فیلمسازان كوتاه كشورهای مسلمان و انجمن سینمای جوانان ایران و با همكاری كمیته حمایت از انقلاب اسلامی مردم فلسطین و سازمان‌ها و نهادهای مختلفی از جمله : اداره كل فرهنگ و ارشاد اسلامی اصفهان، سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی، رایزنی فرهنگی ایران در بیروت و خارطوم، جشنواره مستند الجزیره، شبكه المنار، مركز بین‌المللی تولید و توزیع محصولات هنری بیروت ، انجمن هنرمندان لبنان و آژانس عكس ایران، شبكه دوم سیما، بسیج سازمان صداوسیما برگزار می‌شود.

در این گزارش آمده است مظلومیت و آوارگی مردم فلسطین ، وحدت كلمه آحاد ملت فلسطین ، قدس قبله گاه اول مسلمین ، وضعیت فلسطین از دیدگاه حقوق بشر و حقوق بشردوستانه بین المللی ، مسئله ای شاخص انتفاضه ، هولوكاست، داستان دروغین و ابعاد گسترده سؤاستفاده صهیونیسم از آن ، صهیونیسم به مثابه یك رژیم نژادپرست ازظهور تا افول، نقش زنان در انتفاضه ، شصت سال اشغالگری و آوارگی مردم فلسطین ، تأثیر انقلاب اسلامی ایران بر مقاومت مردم فلسطین ، نقش ادبیات انقلاب اسلامی در فلسطین و اسلامی بودن ماهیت مقاومت فلسطین و ضرورت ارائه یك راه حل اسلامی موضوعات این جشنواره را تشكیل می‌دهند.
16

جایزه به برگزیدگان بخش های مختلف جشنواره فیلم كوتاه سرزمین زیتون اهدا خواهد شد.

دستیابی به آثار ارزشمند ، ماندگار، تأثیرگذار و فاخر، ارتقاء دانش و تجارب سینماگران حوزه فیلم كوتاه، ایجاد فضای فرهنگی برای حمایت از مردم مظلوم فلسطین از جمله اهداف این جشنواره است.

همچنین ارج نهادن به مقاومت و پایداری مردم فلسطین و ثبت و ضبط و ارائه تصویر حقیقی و واقعی از این سرزمین و شناساندن مقاومت و مظلومیت مردم فلسطین دیگر اهداف جشنواره سرزمین زیتون را تشكیل می‌دهد.

علاقمندان می‌توانند آثار خود را در دبیرخانه جشنواره واقع در تهران - میدان ونك خیابان گاندی - كوی 19 - پلاك 20 انجمن سینمای جوانان ایران ارسال كنند.

یه داستان واقعی در قالب فیلم کوتاه

سلام دوستان .  

برای بعد از عید یه کار داستانی کوتاه دارم که به ماجرای مرگ  عجیب یه راننده مینی بوس مربوطه .......

فعلا در حال دکوپاژ وکارهای پیش تولید هستیم به کمک دوستان خوبم ازجمله آقای مومنی مدیر برنامه ریزی وتولید .که انصافا انسان زحمتکش و بی ادعایی هستند .

ضمنا در این کار قراه از پرو جیپ و یا احتمالا استدی کم استفاده بشه که خوب در شهرستان ما(بروجرد)

معمولا برای فیلم کوتاه خیلی استفاده نشده.

امید وارم عکس زیر فیلم رو لو نداده باشه......فعلا

لازم به ذکره که فیلمنامه بر اساس طرحی از: سید هاشم خطیبی نوشته شده

به گزارش دبیرخانه جشنواره فیلم کوتاه منطقه ای دزفول فیلمهای مستند

 " سنگ قبر " از ساخته های رضا یوسفی (نویسنده وبلاگ)

و فیلم داستانی " نگهبان" از ساخته های پریسا زند آزاد بعد از بازبینی توئسط هیئت محترم داوران به بخش مسابقه  این جشنواره راه یافتند .

این جشنواره در روزهای ۱۱ الی ۱۴ اسفند ماه در دزفول برگزار خواهد شد.

****************************************************

مستند" سفره آبی" به کارگردانی رضا یوسفی روی میز تدوین قرار گرفت.

این مستند را که پریسا زند آزاد تصویر برداری کرده است  به گفتگو با صیادان

ماهیگیر  می پردازد ......

این فیلم مستند ۷ دقیقه ای با همکاری انجمن سینمای جوانان ایران- بروجرد ساخته شده است. 

 در راه جشنواره منطقه ای سینمای جوان در دزفول 

تا ببینیم چی میشه

نرم‌افزار «فیلمساز» تحولی در تولیدات سینمایی و تلویزیونی ایرانی  منبع : سینمافردا

«فیلمساز» یا «هدیش» نام نرم افزار ایرانی است كه به كمك آن می‌توان عملیات پیش تولید وتولید یك فیلم یا سریال را به كمك رایانه و بسیار سریع‌تر و دقیق‌تر از روش‌های معمول سنتی و رایج، در ایران به انجام رساند

به گزارش این نرم افزار، 4 سال سابقه در تولیدات داخلی همچون شهرآشوب، نردبام آسمان، روز سوم، صاحبدلان، مختارنامه، هفت و پنج دقیقه، ساعت شنی، شبح، ملك‌سلیمان، در چشم باد، فراموشی، كنسرت، ویولون، چه كسی به سرهنگ شلیك كرد، دخترم سارا،جایی نزدیك آسمان و بسیاری دیگر در مراحل مختلف تولید را پشت سر گذاشته و با استفاده از این تجربه‌ها، كاستی‌های خود را مرتفع كرده است.

«فیلمساز» یا «هدیش» همچنین به تازگی مورد توجه بیشتر سینماگران ایرانی قرار گرفته و در دومین جشنواره دست آوردهای نرم افزاری نیز موفق به كسب مقام نخست در شاخه نرم افزارهای دولت الكترونیك شده است.

بر اساس این گزارش، «فیلمساز» یا «هدیش » ، در سینمای جهان، یك پدیده نو محسوب نمی‌شود، اما ارائه شیوه‌ای نو برای آنالیز فیلمنامه، مزیتی است كه این عمل را بسیار سریع‌تر از نمونه های خارجی خود می‌كند.

این نرافزار كاملا ایرانی توسط «هدیش بیگدلی شاملو» كه در حال حاضر مسئولیت جلوه‌های ویژه رایانه‌ای مجموعه تلویزیونی «نردبام آسمان» را برعهده دارد طراحی و ساخته شده كه در چندین فیلم و سریال به مرحله عملیاتی رسیده است.

شاملو در مورد روش كار این نرافزار  گفت: در این روش كه دقیقا مطابق با شیوه رایج در ایران است، به جای دوباره تایپ كردن متن فیلمنامه‌ای كه قبلا توسط فیلمنامه‌نویس تایپ شده و یا مجبور كردن فیلمنامه‌نویس به استفاده از نرم‌افزارهای خاص، با یك عمل كپی-الصاق ساده، متن فیلمنامه به نرم‌افزار انتقال داده شده و سپس به كمك یك جعبه رنگ، همانند ماژیك‌های رنگی و روش رایج دستی، اطلاعات كلیدی رنگ زده می‌شوند.

وی ادامه داد: هر چه سكانس‌های بیشتری از یك فیلمنامه تفكیك شود، نرم‌افزار هوشمندتر شده و اجزای بیشتری را به طور اتوماتیك تفكیك می‌كند و از این پس، مابقی عملیات به طور اتوماتیك انجام شده و كلیه گزارشات موردنیاز پیش تولید و تولید، به سادگی ارائه و چاپ خواهند شد.

شاملو گفت: این عملیات به حدی سریع است كه یك فیلم سینمایی 90 دقیقه‌ای را، حتی اگر فیلمنامه آن‌را تا به حال نخوانده باشید، می‌توانید در كمتر از 3 ساعت آنالیز و دسته‌بندی اطلاعات نموده و هر نوع گزارشی را چاپ نمایید. این نرم افزار به زبان فارسی بوده و نسخه انگلیسی آن نیز در دست تهیه است.

هدیش‌شاملو در خاتمه اظهار داشت: نحوه استفاده از فیلمساز به گونه‌ای بسیار ساده طراحی شده است كه هر كس و با هر سطح اطلاعاتی از رایانه بتواند آن را در كمتر از 2 ساعت فرا گرفته و مورد استفاده قرار دهد.

در مورد قابلیت‌های این نرم افزار می‌توان به آنالیز بسیار سریع فیلمنامه، تغییر جابجایی حذف و اضافه كردن سكانس‌ها، نام‌گذاری اتوماتیك سكانس‌ها، تغییر نام نقش‌ها یا لوكیشن‌ها در كل فیلمنامه، تفكیك لوكیشن‌ها، تفكیك بازیگران، اطلاعات قراردادها، برنامه ریزی تولید، یادآوری‌های تولید، گزارشات بسیار متنوع و قابل طراحی بر اساس نیازهای زمان تولید از قبیل فیلمنامه خطی، برگه‌های منشی صحنه، گروه صحنه، گروه گریم، گروه لباس، گروه جلوه های ویژه، هنروران، وسایل نقلیه، احشام، سكانس‌های بازیگران و لوكیشن‌ها به تفكیك و با امكان محدود كننده‌های مختلف در كلیه گزارشات، معرفی سكانس‌های جایگزین، آمار تولید، آفیش روزانه، روندكار بازیگر و لوكیشن، تلاقی نقش‌ها و بسیاری دیگر از امكانات اشاره كرد .

محسن شمس كارشناس سینما در این یادداشت

تحولات فناوری دوربین‌های سینمایی و روش‌های فیلمسازی را

مورد ارزیابی قرار داده است.

رسانه‌ها امروزه دیگر به تنهایی توسعه نمی‌یابند بلكه رشد آنها یك رشد مجموعه‌ای است.

در طی 160سال توسعه رسانه‌ای دیداری و شنیداری كه حیات آنها از اختراع عكاسی آغاز می‌شود، تعداد كمی از بازارها با این بازار قابل مقایسه بوده‌اند.

عكاسی با ارایه دوربین‌هایی كه با حلقه فیلم كار می‌كردند به یك تولید مصرفی تبدیل شد و پس از آن چهار جریان تكاملی بر این رسانه‌ها غلبه یافت.

این چهار جریان عبارت بودند از: ضبط صدا، سینما، تلویزیون و ضبط ویدیویی.

در سال های اخیر تخصصی شدن و تفكیك زیاد در این رشته ها جریان داشته است.

از اوایل دهه هشتاد میلادی شاهد صف آرایی فوق العاده جنبه های جدید تكنولوژی بوده ایم كه اكثرا از همین روش های موجود مشتق شده اند.

این فهرست هرچند تقریبا پایان ناپذیر است، برای نمونه به بخشی از آنها اشاره می‌كنیم:

بهبودن بخشیدن و تنوع روش‌های عكاسی، ضبط صدا، فیلمسازی، فناوری های تازه CD,HIFI,HDTV,HD,DVD,تلویزیون‌های كابلی و ماهواره‌ای دوربین‌های ویدیویی و روش‌های ارسال تصاویر از طریقIPTV و تجربیات سینمایی ابداعی مانندSHOW SCAN, IMAX,ECINEMA,DCINEMAو ....

امروزه رشد و توسعه صنایع تصویری كه نه سالانه بلكه روزانه است و ما پیوسته باتولید بسیاری مفاهیم و روش‌های جدید روبرو هستیم.

جهان امروز با سرعت به‌سوی گسترش امكانات و مقدورات ارتباطی – تصویری پیش می‌رود. دنیایی كه به سمت نظام‌های شبكه ای بیشتر حركت می‌كند.

در نمایشگاه‌های تخصصی–حرفه‌ای فناوری‌ها و تجهیزات سینمایی و تلویزیونی سال 2008 به‌وضوح شاهد شكل گیری Digital Cineamatography یا فیلمبرداری دیجیتالی بوده‌ایم.

اكنون دسترسی به تصاویر دیجیتالی قابل رقابت با كیفیت وضوح قابل رقابت با فیلم‌های سینمایی در بازار رسانه‌های شنیداری و دیداری به امری ممكن تبدیل شده است.

چشمی‌های نوری(تصویریاب‌های نوری)، بالاترین كیفیت وضوح تصویر، دامنه پذیرش(Latitude)رنگ و نوربالا، قابلیت گسترده تنظیم و پردازش اطلاعات تصویر و اصلاح رنگ سرصحنه توسط فیلمبردار، دراختیار داشتن قاب های سینمائی و افزایش فریم برثانیه، قابلیت تطبیق بالنزهای اپتیكی سینمائی و امكان گسترده استفاده از لنزهای Pl.Mount Super16,16mm,، سرعت متغیر، اسكن تصاویر به روش پیوسته (Progresive)و ضبط مستقیم برروی هارددیسك،برخلاف سیستم‌های HD كه برای ضبط از نوار استفاده می شود.

ذخیره سازی اطلاعات به‌صورتRAW در محیط ویندوز، بدون نیاز فشرده سازی، برخلاف دوربین های تصویربرداریHDكه از فشرده سازی بالایی استفاده می كنند، امكان تدوین در محیط غیرخطی با جابجایی هارد دیسك بر خلاف سیستم‌های HD (كه در بازخوانی اطلاعات نیاز به دستگاه‌های نسبتا گرانی است) و ... از امكانات جذاب این دسته از دوربین‌های دیجیتالی هستند كه تلاش می كنند، خود را با علایق و خواسته های سینماگران حرفه‌ای همسان و هماهنگ كنند.

اكنون این دوربین‌ها در سطوح متفاوت برای كاربری‌های حرفه‌ای سینمائی و تلویزیونی طراحی، تولید و به بازار معرفی و عرضه شده است .

از این سری دوربین ها می توان با این عناوین یاد كرد:

1. Dalsa – Origin 4K
2. Thomson Viper
3. ArriFlex D-21
4. Phantom HD/2K
5. Red Digital Camera
6. SI-2K Silicon Imaging
7. Kino – Russien 2K Digital Camera
8. Nox 2K D Cinema

 فراوانی، تسهیل در دسترسی به این نوع دوربین‌ها در بازار و سادگی و راحتی كار با آنها و قیمت ارزان‌تر نسبت به تجهیزات 35 میلی ‌متری فیلمبرداری، تأثیری به‌سزا بر روش‌های فیلمسازی و تولید برنامه در قالب های سینمائی و تلویزیونی خواهد گذاشت.

این سری از دوربین‌ها نسل جدیدی از دوربین‌ها محسوب می‌شوند هرچند ماهیتا از نظر دسته‌بندی سیستمی با گروه دوربین های ویدیویی نزدیك‌تر هستند و از این نظر باید آنها را در رده دوربین‌های تصویربرداری ویدیویی قرار داد اما به دلیل تفاوت در روش شكل‌گیری تصویر و همچنین ساختار حساسگر تصویری (Sensor)كه برخلاف دوربین‌های ویدیویی كه 3CCDهستند، حساسگر این دوربین ها CMOSاست كه از این نظربا فناوری عكسبرداری دیجیتالی هم‌سان‌تر هستند و ویژگی آنها مجسوب می‌شود و همچنین، قابلیت‌ها و سطح انطباق گسترده با نیازهای حرفه‌ای سینما این سری از دوربین ها را Digital Cinematogeraphy اطلاق می‌كنند.

افزایش كمی تعداد دوربین‌ها، كوتاه شدن و از بین رفتن صف انتظار برای دریافت دوربین فیلمبرداری، قیمت نسبتاً كمتر این دوربین ها در مقایسه با دوربین های 35 میلیمتری، امكان تهیه آنها از سوی دفاتر و بنگاه‌های تولید فیلم و كاهش وابستگی فرآیند تولید فیلم به لابراتوار، امكان ضبط و ذخیره‌سازی مستقیم اطلاعات در محیط رایانه، نیاز نداشتن به ابزارهای وابسته و در انتقال و تبدیل اطلاعات، امكان پردازش و كه می توان از آنها بعنوان تحقق یك دوره تحول جدید در روش‌های فیلمسازی اشاره كرد.

هرچند تجهیزات تكمیلی مانند امكانات و شرایط تبدیل بپیگیری عملیات پس از تولید در محیط رایانه، فراگیرشدن و ارزان شدن فرآیند ذخیره سازی اطلاعات، و ... از جمله نكات و ویژگی هایی هستند که نگاتیو و نمایش در اخذ نتیجه‌نهایی بسیار تعیین كننده هستند ولی در بررسی كلی این فرآیندها، می‌توان یك دوره انتقال و تغییر تكنولوژی‌های تولید فیلم را در مرحله تولید و پس از تولید را در كشور مشاهده كرد.

دوره تغییرات مربوط به مرحله پس از تولید : شامل (خدمات فنی تدوین، صداگذاری، تبدیل فیلم به دیجیتال و تهیه اینترمدیات دیجیتالی) و مرحله نمایش دیجیتالی فیلم در سالن های نمایش با عنوان E CINEMA و D CINEMA پیش تر طی یك دهه گذشته تا سال‌های اخیر محقق گردیده و هم اكنون شاهد وحدت رویه‌های فنی و تثبیت رفتار در این حوزه‌ها هستیم. شكل‌گیری روش‌های كاملاً دیجیتالی و مدرن در فرآیند فیلمسازی و تولید برنامه های تلویزیونی به امری معمول و جاری تبدیل شده است و هر سال بیشتر از سال قبل شاهد طرح این مسایل هستیم.

حلقه مفقوده این فرآیند مربوط به مرحله شكل گیری تصویر و ضبط و نگهداری آن در دوربین های فیلمبرداری(و یا عكس‌برداری) بود كه این مرحله نیز طی سال های اخیر با عنایت به توضیحات پیش گفته اكنون به تكامل نسبی رسیده است.

این روند همچنان رو به توسعه خواهد بود. در یك نگاه كلی می‌توان گفت با رویكردهای توام با تحولات فزاینده در بازاز صنعت شنیداری و دیداری و ابزارها و تكنولوژی‌های قابل دسترس در بازار، شتاب تغییر در روش ها و ابزارهای فیلمسازی نسبت به گذشته امری اجتناب ناپذیر است.

طبیعتاً در چنین شرایطی طراحی و تولید دوربین های مكانیكی - الكترونیكی 35 میلیمتری (و سایر نجهیزات تكمیلی كاهش) یافته و جای خود را به دوربین‌های و تجهیزات الكترونیكی - دیجیتالی داده است.

از این نظر عدم توجه به این تحولات رفته رفته، نه تنها امكانات و روش‌های تولید فیلم درداخل كشور بدون كاركرد می شوند، بلكه در عرصه رقابت بین‌المللی همواره به صورت تماشاگرانی منفعل باقی خواهیم ماند.

اتخاذ یك راه كار و تدبیر كارآمد به منظور تطبیق شرایط و امكانات داخلی تولید فیلم با این موج از تكنولوژی‌های مدرن امری است كه باید در دستور كار سیاست گذاران و برنامه‌ریزان سینمای كشور قرار گیرد.

اولین گام برای خروج از این چرخه، آگاهی و بررسی و پی‌گیری تحولات علمی ، فنی و تخصصی در این زمینه هاست. تنها در سایه پی‌گیری این تحولات، می‌توان به ترسیم خط مشی كلی و كلان با هدف توسعه كشور با توجه به ارزش‌های دینی و ملی پرداخت.

***********************************************************

نقدی بر “دعوت” حاتمی کیا